Наш проект был основан в январе 2007 года, состоял он из 3 dj влюблённых в музыку под названием ТЕХНО, но на одной из вечеринок одного из нас не стало, и  мы остались вдвоём. Техно захватило наше сознание, еще в том возрасте когда охрана не пускала в клубы. Музыкальный вкус развился, под впечатлением от сетов наших Питерских ТЕХНО-ГУРУ. И вот в один прекрасный день мы решили что тоже хотим дарить людям на танцполе радость и счастье, поехали в магазин и купили аппарат от numark и первые шесть пластинок. Приехали домой поставили вертушки и пульт, и долго пытались понять, что с этим всем делать. Так родился наш проект. Играем мы back2back, на различных музыкальных процессорах, иногда на винилах, и только ТЕХНО во всем его многообразие.

ЧТО ТАКОЕ ТЕХНО?                                                                                                                                                                  Так называют стиль электронной музыки, возникший в середине 1980-х годов в районе Детройта, США, который достаточно быстро был взят на вооружение европейскими продюсерами. Кроме того, как в США, так и во всем мире есть люди, которые называют словом «техно» вообще любую неживую - то есть, электронную - музыку. Пионерами в мире техно были трое афроамериканцев, учившихся вместе неподалеку от Детройта, штат Мичиган - Хуан Аткинс (Juan Atkins), Деррик Мэй (Derrick May) и Кевин Сондерсон (Kevin Saunderson). Создавая свой саунд, эта троица стремилась сделать его приемлемым для аудитории небольших местных клубов, но, сами того не подозревая, они сотворили музыку, покорившую весь мир. Саунд техно основан на быстрой прямой бочке размера 4х4, обычно с темпом в районе 130-140BPM. Музыка изобилует перкуссийными синтетическими звуками, студийными эффектами, использующимися как музыкальные инструменты. Некоторые композиции отличаются достаточно серьезно проработанной мелодической и бас-линией, но в целом это несвойственно для техно. Кроме того, это очень удобная для диджеинга музыка, почти всегда исключительно инструментальная и создаваемая с расчетом на гармоничное звучание в составе диджейского сета. Для написания техно достаточно обычного компьютера с хорошей саундкартой, что достаточно просто приобретается в наши дни. Вы можете использовать программные синтезаторы и банки эффектов и лупов, встроенные эффект-процессоры и микшеры... В общем, полная свобода действий при минимуме вложений. Игралось техно поначалу лишь на местных вечеринках, проходивших в маленьких клубах или в арендованных на ночь помещениях складов, но вскоре эта музыка обрела достаточно фэнов, чтобы ради них был открыт целый клуб, в котором проходят только техно-вечеринки. Им стало заведение Music Institute, владельцами которого были Чез Дамьер (Chez Damier), Деррик Мэй и еще несколько инвесторов. Несмотря на свою недолгую жизнь, клуб навсегда оказался вписан в историю: ведь именно здесь проходили лучшие пати, и именно здесь техно изменяло свой саунд с течением времени. Так, следуя предпочтениям аудитории, музыканты один за другим добавляли в техно-саунд нотки футуризма и фантастики, делая его еще более хайтековым, еще более искусственным. Термин «техно» применялся многими для достаточно общего наименования электронной музыки, в прессе же в середине 1980-х можно изредка было найти упоминание про некий «техно-поп». И ситуация оставалась такой до тех пор, пока Нейл Раштон (Neil Rushton) в 1988 году не выпустил сборник Techno! The New Dance Sound Of Detroit налейбле Virgin Records. Далее на формирование стиля больше других повлияли такие авторы, как Cybotron, Giorgio Moroder и Kraftwerk 1977-1983 годов. Вскоре и музыкальная пресса признала данное течение самостоятельным стилем и писала о нем как о детройтском хайтековом варианте хауса (house) эпохи пост-диско музыки. И хотя это был далеко не хаус, многие продюсеры не отрицали того, что клубная сцена Чикаго оказала влияние на их творчество. Что удивительно, хит Мэя 1987-1988 годов "Strings Of Life" считается классическим треком одновременно и в хаус- и в техно... музыке! Но уже в 1991-1992 годы появился ряд молодых музыкантов, творчество которых жестко отделило техно от хауса. Большинство из них были родом из Великобритании и Недерландов - стран, где техно получило самое широкое развитие и имело огромное количество почитателей. Детройтское же техно стало... субжанром переросшего его европейского саунда! И новыми именами в нем стали Carl Craig, Kenny Larkin, Richie Hawtin, Jeff Mills, Drexciya и Robert Hood. Не менее странно то, что многие американцы считают «обычное» техно мейнстримом, а афроамериканцы и вовсе относят его к «белой» музыке, даже несмотря на то, что отцами техно были именно чернокожие ребята. И если насчет мейнстрима еще можно поспорить, так как некоторые музыканты типа Moby, Orbital, The Future Sound Of London или Уильяма Орбита (William Orbit), спродюсировавшего трек Мадонны (Madonna) "Ray Of Light", все же добились прорыва техно на мейнстрим сцену, то насчет «белой» музыки - странно это все, хотя и этому есть объяснение: люди просто не знают и не хотят знать истории.